Фролов Владимир Александрович (1874-1942) русский художник – мозаичист. Это он занимался уникальной работой – снимал мозаики Михайловского собора в Киеве в 1934 году. [14]

Фролов принадлежал к потомственной семье русских мозаичистов, его отец Александр Никитич (1830 -1909) основал первую в России мастерскую декоративной мозаики, работал над мозаиками Исаакиевского собора. Владимир Александрович всю свою жизнь посвятил созданию мозаичных панно.

Фролов В.А. был женат на внучке архитектора, зодчего храма. Нина Леонтьевна (1880-1959) – дочь Леонтия Николаевича Бенуа (1856-1928). Так связали себя родственными узами две династии художников в Петербурге. Этим фактом можно объяснить авторство мозаики в погребальной крипте Бенуа.

Появление интереса к мозаике в Петербурге было связано с Исаакиевским собором, когда повелением царя было принято решение часть росписей в соборе заменить на мозаику. Высокая влажность в помещении собора препятствовала живописным работам. Стену под роспись штукатурили, зачищали пемзой, прогревали жаровнями до 100-120 градусов, затем наносили грунт. Но все равно участки живописи часто приходилось удалять из за отслаивания основы и снова переписывать.[15]

В 1849году был образован комитет по организации петербургской мастерской мозаики при Академии художеств. В первую очередь при Стеклянном заводе обеспечили производство смальт. Для создания мозаик в соборе понадобилось более 12 тысяч различных оттенков смальт. Жизнь Александра Никитича оказалась целиком связана с искусством мозаики. К середине 1860х годов он был уже опытным художником – мозаичистом, работавшим для Исаакиевского собора. [16]

Учились у итальянцев, перенимали опыт, на мастику переносился контур изображения, затем, сверяясь с оригиналом, укладывалась мозаика из кусочков смальты. Каждый кусочек тщательно подкалывался и плотно укладывался с минимальным зазором. Художник, все время контролировал себя, сверяясь с колером и тонами живописи По окончании набора мозаику переводили на цементную основу. Набор заклеивали плотной материей, переворачивали, мастику счищали, набор заливали цементом. Потом лицевую поверхность шлифовали, швы подкрашивали цветным воском и полировали. Работа была кропотливой, длительной и очень дорогой. Существовал и другой метод работы, когда набор производился сразу на обратную сторону кальки, снятой с оригинала. В 1888 году уже старший сын Фролова, Александр разработал свою технологию мозаики, доказывая ее преимущества, при которой работы значительно упрощались. Александр Фролов вместе с отцом открывают свою частную Мозаичную студию в 1890году, на Васильевском острове в доме №23 по 14 линии.[16]

Владимир Александрович – третий художник - мозаичист в семье Фроловых.

После смерти брата Владимир становится руководителем мастерской и в начале нового века становится признанным мастером мозаики, дела идут успешно. От брака с Н.Л.Бенуа рождается трое детей, налаживается свой выпуск смальт, много заказов, ширится круг связей, но грянула революция.

Мастерская разгромлена, Фролов дважды отбывает заключение. Семью Фролова изгоняют из собственного дома, разграблены и погибли многие художественные ценности, которые семья собирала многие годы. Мозаики Исаакиевского собора были выброшены и валялись во дворе под снегом. [16]

О Фролове вспоминают уже в 1934 году, пригласив возглавить Мозаичное отделение обновленной Академии художеств.

Мастерская приступила к выполнению заказа для московского метро. Тогда же подоспела срочная командировка в Киев на Михайловский собор, который власти готовили к уничтожению. Нужно было быстро снять древние мозаики, и никто не знал, как это сделать.

И снова грянула война, молодые сотрудники мастерской ушли на фронт, но работа продолжалась, уже в блокадном кольце. Набирались панно для метрополитена. Историю об этих панно, рассказанную Юрием Можаевым,[17] в газете Вечерняя Москва, я приводил раньше [14] Владимир Александрович успел передать свои последние работы для метро, а сам умер от голода 3 февраля 1942года, и похоронен в братской могиле вместе с другими профессорами Академии художеств на Смоленском кладбище.

- Вот ведь что проклятая война наделала! Я был с нашими войсками в Польше, Германии, видел братские могилы, где лежат солдаты, офицеры, военнопленные… но братская могила для профессоров – это и сейчас в голове не укладывается… Закончил свой рассказ собеседник Можаева.

Что уж тут говорить о цене жизни Фролова, есть Высший суд для этого, обидно другое. Об этом пишет внук художника, тоже Владимир Александрович на страницах своей книги «Петербургская мозаика»[16]

- Легко можно представить какую обиду испытали вдова и дети Владимира Александровича, когда в периодике послевоенного времени, в связи со строительством московского метрополитена, они обнаружили полное отсутствие сведений не только о дореволюционной и довоенной истории мозаики, но информацию просто обманывающую читателей…. Словно после М.Ломоносова в России не существовало искусства мозаики, оно возникло только после Великой Отечественной войны. Заслуга в этом приписывалась П.Д.Корину и А.А. Дейнеке…

Интересна судьба дальнейших публикаций, связанных с этим рассказом о последних мозаиках Фролова.

История подвига известного мозаичиста Владимира Фролова. Ценой своей жизни он украсил московское метро.

- Фролов работал над ними в блокадном Ленинграде, в мастерской с выбитыми стеклами, работал в одиночку, на последнем дыхании.
Он очень торопился, чтобы только успеть к открытию станции в Москве в 1943-м году. Своими руками погрузил панно в грузовик, который переправил их на Большую землю по Дороге жизни, вернулся домой и через три дня умер…
Я живу рядом с «Новокузнецкой», и каждый раз, проходя по ней, поражаюсь - на всех мозаиках столько солнечных, ярких красок, столько мирного неба и счастливых лиц, что кажется невероятным, как голодный полумертвый человек в холоде и темноте, мог работать над такими радостными картинами…

Об этом рассказал документальный фильм "Метро" Елизаветы Листовой. Кажется, дело с тем, чтобы увековечить его память, сдвинулось. И вот - новые открытия и уникальные съемки.

Людным московским вечером начальник столичного метро Дмитрий Гаев спустился на станцию "Новокузнецкая" к последней работе мозаичиста Владимира Фролова. Блокадные мозаики парят над головами пассажиров незримо. Но в свете вновь открытых фактов - плафоны доделаны в холоде и голоде Ленинграда зимой 1941-1942 годов почти 70-летним мастером - хочется, чтобы они не парили, а кричали.

"К сожалению, я только из вашего фильма узнал, что Владимир Александрович Фролов скончался сразу после того, как отправил последний ящик. Я знал, что он умер в блокаду, но что он как бы подвел черту своей работой и ушел, не позволяя себе до этого уйти из жизни, не закончив работу, - это я впервые узнал из вашего фильма", - говорит Гаев.

"Человек жил работой. Это дает право, чтобы памятная доска об этом человеке была установлена на станции "Новокузнецкая", - подчеркнул Дмитрий Гаев.

В Смольном губернатор северной столицы Валентина Матвиенко говорит о том же. Называет фроловские работы: аптеку Пеля с его "органотерапевтическим институтом" и мозаичными гербами под крышей. Город сияет мозаиками, набранными в мастерской Фролова. Искрится на солнце фриз дома Набоковых, смальтой мерцает весь верхний этаж на Большой Зеленина, игрушкой стоит на канале Грибоедова Спас на крови - самое большое, целиком мозаичное творение фроловской мастерской. Одна беда - ни имени создателя этой красоты, ни его трагической судьбы никто не знает.

- Я думаю, что будет портрет из смальты, - говорит Дмитрий Гаев.

- Мы заполируем его, чтобы он был в цвете, сочный. Уже есть идеи, но раскрывать их, наверное, преждевременно. Я думаю, размер будет хороший, скажем, два на три. (вести недели)

Матвиенко и начальник метро Гаев наперебой обсуждали только одно – необходимость срочного увековечивания подвига старого художника. Решение о памятной доске в метро было принято на самом высоком уровне – мэрией Москвы и Питера, начальством московского метрополитена…

Прошло три года, доски нет. Потрепались всласть, восхитились перед камерами и успокоились. [18]

Доску все же поставили. Не мозаичную, не два на три, но все же

Виктор Савостьянов написал по этому поводу 31 марта 2013года:

РЕЗУЛЬТАТ, КОТОРЫЙ ВСЕ ЖДАЛИ. Вывод простой: мы можем очень многое, если действуем сообща!

Об этой странице московского метро не вспоминали все 70 лет. что стоит эта станция. И вообще мало вспоминали о том кто делал мозаики на станциях метро. И доску эту пробивали много лет.

Спасибо Елизавете Листовой снявшей фильм "Советская Империя: Метро" и вспомнившей его подвиг. В холодном блокадном Ленинграде Владимир Александрович, которому уже было 69 лет, при свете керосинки, почти в одиночку, в неотапливаемой мастерской делал мозаики для московского метро. Сделал, отправил посылку на Большую Землю и через три дня умер. И был свален в общую яму - профессорскую могилу. И забыт.

Доску ставили с 2009 года. Муторно, и не так как задумали (хотели в смальте сделать). Но все же поставили.

Но меня все больше саднит история блокадного Ленинграда, в котором нашелся транспорт, чтобы вывозить мозаики для дворцов, но не нашлось места для людей.

Фролов Владимир Александрович

(1874, Санкт-Петербург — 3 февраля 1942, Ленинград) — русский художник-мозаичист; сын художника А. Н. Фролова

Работы:

· Церковь Св. Марии Магдалины в Дармштадте (освящена в 1899 г.; худ. Васнецов В. М.; арх. Бенуа Л. Н.);

· Церковь Св. Георгия на Гусевских стекольных заводах Ю. С. Нечаева-Мальцева (Гусь-Хрустальный) (освящена в 1902 г.; худ. Васнецов В. М.; арх. Бенуа Л. Н.);

· Мозаичный фриз по эскизам С. Т. Шелкового на доходном доме герцога Н. Н. Лейхтенбергского (Большая Зеленина улица, дом 28; 1904—1905 гг.);

· Собор Св. блгв. кн. Александра Невского в Варшаве (освящен в 1912 г.; худ. Васнецов В. М.; арх. Бенуа Л. Н.);

· Особняк С. П. Рябушинского на Никитской ул. в Москве (арх. Шехтель Ф. О.);

· Церковь во имя Святых апостолов Петра и Павла на Шлиссельбургских пороховых заводах (освящена в 1907 г.; худ. Рерих Н. К., арх. Покровский В. А.) Мозаики не сохранились.

Церковь Покрова Св. Богородицы в селе Пархомовка Киевской губ. (освящена в 1907 г.; худ. Рерих Н. К.; арх. Покровский В. А.); "Покров Богородицы"

Феодоровский Государев собор в Царском Селе (освящен в 1912 г.; худ. Н. С. Емельянов; арх. Покровский В. А.); Мозаика главного входа. Мозаика на абсиде. Мозаика на крыльце.

· Церковь Марфо-Мариинской обители на Большой Ордынке в Москве (освящена в 1912 г.; худ. Нестеров М. В.; арх. Щусев А. В.);

· Троицкий собор в Почаевской лавре (освящен в 1912 г.; худ. Рерих Н. К., Быстренин В. И.; арх. Щусев А. В.);

Морской собор во имя Николая Чудотворца в Кронштадте (освящен в 1913 г.; худ. Васильев М. Н.; арх. Косяков Вас. А.);
Храм-памятник во имя Свт. Алексия в Лейпциге (освящен 4 (17) октября 1913 г.; худ. Н. П. Пашков; арх. Покровский В. А.);
Усыпальница Прохоровых в Новодевичьем монастыре в Москве (1911 г.; арх. Покровский В. А.);
Мавзолей Эрлангеров на Введенском кладбище в Москве (худ. Петров-Водкин К. С.; арх. Шехтель Ф. О.);
Церковь Св. Троицы в г. Балаково Саратовской губернии. Наружные мозаики. (1911 г.; худ. И. О. Чириков; арх. Шехтель Ф. О.);
Церковь Святого Духа в с. Талашкино Смоленской губернии (худ. Рерих Н. К., Малютин С. В.; арх. И. Ф. Барщевский, В. В. Суслов);

· Киевский вокзал в Москве. Два герба СССР; (установлены в 1925 г.; арх. И. И. Рерберг);

· Мавзолей В. И. Ленина в Москве (1929—1930 гг.; арх. Щусев А. В.);

· Памятник Героям революции 1905 года в Нижнем Новгороде (1931 г.; худ. М. А. Зернина, Е. Байкова; арх. А. А. Яковлев);

· Дом Правительства Белорусской ССР в Минске. Декоративные мозаики (1932—1933 гг.; арх. Лангбард И. Г.);

· Снятие и перенос мозаик Михайловского Златоверхого монастыря в Киеве (1934—1935 гг.);

· Павильон СССР на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Карта Союза Советских Социалистических Республик (1935—1937 гг.);

· Театр В. Э. Мейерхольда в Москве. Сцены из комедии «Ревизор». (1935—1937 гг.; худ. В. Ф. Бордиченко, Б. В. Покровский; арх. Щусев А. В.);

· Военная Академия им М. В. Фрунзе в Москве. Композиция «Знамена» в памятном зале. (1935—1937 гг.; худ. Е. Е. Лансере, Л. Е. Фейнберг; арх. Руднев Л. В., Мунц В. О.);

· Реставрация мозаик Софийского собора в Киеве (1936—1941 гг.);

· Кинотеатр «Днепр» в Киеве. Декоративная композиция «Павлин»;

· Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ) в Москве. 1939 г.

Павильон Северо-западных областей. Портрет В. И. Ленина (худ. Б. В. Покровский);

· Павильон Московской области. Портрет В. И. Ленина;

· Павильон «Татария». Панно;

· Павильон «Азербайджанская ССР» (арх. С. Дадашев, М. Усейнов);

Павильон СССР на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке. Панно

Основные работы в Санкт-Петербурге — Ленинграде

· внутреннее убранство храма Воскресения Христова — Спаса на Крови (1895—1907 гг., эскизы В. М. Васнецова, М. В. Нестерова, Беляева В. В., Рябушкина А. П., Н. Н. Харламова, Бруни Н. А., Кошелева Н. А. и др.; арх. Парланд А. А.);

· гербы и надписи на здании института и аптеки А. В. Пеля на 7-й линии В. О., д. 16-18 (1910 г.);

· панно надгробного памятника А. И. Куинджи (1913 г., Некрополь мастеров искусств, эскиз Н. К. Рериха; арх. А. В. Щусев);

· мозаики дома Набоковых на Большой Морской улице, д. 47 (1902 г.; арх. М. Ф. Гейслер, Б. Ф. Гуслистый);

· мозаичные панно по эскизу художника-архитектора С. Т. Шелкового на здании Доходного дома герцога Н. Н. Лейхтенбергского на Большой Зелениной улице, д. 28 (1905 г.; арх. Ф. Ф. Постельс);

· Великокняжеская усыпальница в Петропавловской крепости (худ. Н. Н. Харламов; арх. Бенуа Л. Н.);

· Мозаика М. В. Ломоносова «Полтавский бой». Перенос в здание Академии наук на Университетскую набережную и её реставрация (1925—1931 гг.);

· Здание Палаты мер и весов на Московском пр., д. 17. Периодическая система элементов Д. И. Менделеева (1934—1939 гг.);

· Богоявленский храм на Гутуевском острове — вставки